‘El crimen de Pazos’ quiere utilizar el “true crime” como arma de denuncia

Es curiosa la evolución que ha tenido Bambú Producciones en la última década, aproximadamente. Afianzada su posición en la industria televisiva española gracias a los éxitos de Velvet o Las chicas del cable, que era la primera producción original de Netflix en nuestro país, empezó a diversificar sus ficciones fijándose en historias reales que habían ocurrido en la Galicia natal de sus fundadores, Ramón Campos y Teresa Fernández-Valdés, que abandonó la compañía en 2023. Podríamos decir que la primera notable de ese esfuerzo fue, en Antena 3, Fariña (2018), la adaptación del libro de Nacho Carretero sobre cómo los contrabandistas gallegos de tabaco se habían convertido en narcotraficantes de cocaína, y su éxito, que incluyó los premios Ondas, Iris y Feroz a mejor drama, facilitó que Campos empezara a explorar otros intereses a la hora de crear nuevas ficciones.

Por ejemplo, un año antes había estrenado la docuserie Lo que la verdad esconde: el caso Asunta, que examinaba el muy mediático asesinato de la niña Asunta Basterra a manos de sus padres, Alfonso Basterra y Rosario Porto. Y cuando Bambú empezó a trabajar más de cerca con Netflix, potenció también las ficciones basadas en crímenes reales, que es otra vertiente del furor por el true crime que se vive en el streaming en la última década. Primero llegó El caso Asunta (2024), que destacaba por la transformación en Rosario Porto de Candela Peña. Un año después, la película para Netflix La viuda negra, sobre el caso de Maje y el asesinato a puñaladas de su marido en Valencia, y ahora busca dar un giro un poco distinto en su recuperación de otro caso muy famoso en Galicia que, curiosamente, arrancaba cuando se estaba juzgando a los padres de Asunta.

Tristán Ulloa impulsa los tres episodios y, sobre todo, los dos primeros, que son los mejores

El crimen de Pazos, que es como se llama la miniserie, transcurre en 2015, en un pueblo de Orense. Una noche, uno de sus habitantes, un hombre llamado Aniceto Rodríguez, corre a casa de sus vecinos gritando que han entrado a robar y que han matado a su esposa, Irene Freire, de 65 años. Cuando los servicios de emergencias llegan al lugar, la mujer, que ha recibido un fuerte golpe en la cabeza, aún está viva, así que la trasladan a la UCI del hospital de Orense. Aniceto insiste en acompañarla y repite la misma versión de los hechos a los guardias civiles que acuden a su casa. Pero estos, cuando empiezan a revisar la escena, saben enseguida que lo que el hombre les cuenta no termina de cuadrar con lo que ven allí.

Tristán Ulloa y Miguel Borines en ‘El crimen de Pazos’.

Los elementos básicos de ‘El crimen de Pazos’

Los tres episodios de la serie, dirigidos todos por un veterano de Bambú como Carlos Sedes, están centrados en uno de esos guardias, Elías Lago, un sargento que, al ser primero en sospechar de la versión del robo, se convence de que Aniceto intentará acabar en el hospital lo que no pudo en casa. Pero nadie a su alrededor lo toma en serio. Ni sus mandos, que descartan sus sospechas con un “en el hospital no va a pasarle nada a Irene”, ni la jueza de instrucción, que le pide algo más que indicios para cursar órdenes que protejan a la víctima y alejen a su presunto asesino de ella. Al final, la intuición de Elías se convierte en realidad y, entonces, el sistema entra en modo de autoprotección: nadie se responsabiliza de los errores cometidos en ese caso o de las razones detrás de ellos.

La serie también quiere apuntar que, en la violencia machista, la sociedad tiene aún mucho que avanzar

Así, la miniserie tiene un ánimo más de denuncia que El caso Asunta, que a veces parecía una versión con actores de la docuserie inicial. Elías (trasunto del guardia civil que investigó realmente el caso) va transformándose poco a poco en una figura trágica, una Casandra a quien nadie cree o, más bien, a quien piden más pruebas, más tiempo, menos urgencia para investigar el caso.

Cada vez que intenta dar un paso para proteger a Irene (que no es el nombre real de la víctima, que era Isabel Fuentes), alguien le reprocha que siempre va con prisas o que su “corazonada” no está suficientemente motivada en hechos y pistas concretos. Tristán Ulloa maneja perfectamente a este Elías que, además, es consciente de que él es el eslabón más débil en cuanto sus jefes y la judicatura empiezan a lavarse las manos de lo ocurrido. La burocracia, lenta y pesada, se protege a sí misma.

‘El crimen de Pazos’ está basado en un caso real.

Ulloa impulsa los tres episodios y, sobre todo, los dos primeros, que son los mejores. Cuentan el caso en sí y la carrera contrarreloj de Elías por acelerar los análisis de las muestras recogidas en casa de Aniceto y por conseguir que alguien le dé los medios para mantenerlo alejado de su mujer. La relación que mantiene con los otros guardias de su puesto en Verín, interpretados por Carlos Blanco y Fer Fraga, está construida con mucha cercanía; se les retrata como tipos corrientes con sus ambiciones y sus rutinas y se les echa de menos en el último capítulo, centrado en las consecuencias de la muerte de Irene.

Queda la sensación de que podría haber profundizado un poco más en su mensaje

Ese episodio, de hecho, se acelera demasiado para establecer el punto que El crimen de Pazos quiere plantear sobre la violencia machista, que es que no puede negarse y que, a veces, el sistema no va todo lo rápido o no es todo lo sensible que debería.

Una miniserie denuncia

Desde el principio queda claro ese afán por denunciar que, cuando ocurre una concatenación fatal de errores como en este caso, el sistema se dedica a buscar cabezas de turco antes de plantearse qué hacer para no se repitan. También quiere apuntar que, en la violencia machista, la sociedad tiene aún mucho que avanzar, pero le interesa, sobre todo, el efecto que el caso tiene en Elías, que se siente impotente y cuestionado. Nadie se lo toma tan en serio como él cree que deberían hasta que es demasiado tarde y, entonces, se le reprocha a él no haber hecho más.

El mensaje queda claro, pero se ve apresurado. A El crimen de Pazos le ocurre como a la docuserie, también de Bambú, El crimen de Alcàsser, que contaba la desaparición de las tres niñas de esa localidad valenciana, Toñi, Miriam y Desirée, en 1992. Después de abordar el desmedido circo mediático a su alrededor, las teorías conspiranoicas y la búsqueda de Antonio Anglés, acusado de su asesinato, se descuelga con un último episodio en el que intenta trazar un alegato feminista y denunciar la manera en la que se informó del caso y cómo se trataba a las mujeres jóvenes en la época. Pero llega muy a última hora y casi de improviso. El crimen de Pazos lo tiene más claro desde el principio y, sin embargo, queda la sensación de que podría haber profundizado un poco más en su mensaje.

‘El crimen de Pazos’ está disponible en Netflix.